ИЗ ИСТОРИИ ТУРКМЕНСКОГО КОВРА: «НЕ ИМЕЮТ РАВНЫХ В МИРЕ...»

В духе туркмен каждое своё ремесло доводить до ранга высокого искусства. Эта характерная черта народа отразилась во многих исторических документах, где особое место занимает история туркменского ковроделия. И потому недаром сегодня один из любимых и ярких ежегодных праздников посвящен завоевавшему всемирную славу туркменскому ковроделию.

…К изучению богатств туркменской земли администрация Закаспийской области относилась крайне серьёзно. Не только природные ресурсы, но и быт, занятия населения привлекали внимание исследователей. И вот среди прочих ремёсел, как чудо, явился туркменский ковёр. Своей красотой и техническим совершенством он сразил видавших виды знатоков – ценителей народного творчества, востоковедов, представителей торговых агентств. У каждого из них возник к ковроделию свой профессиональный интерес.

Искусствоведы пытались разгадать чарующую магию ковровой палитры. Её составляли всего четыре основных цвета шерстяной нити – чёрный, белый, красный, оранжевый. Но откуда же возникает ощущение играющей, лучезарной, богатейшей живописи? И почему с возрастом ковёр не только не теряет краски, а напротив, обретает новые тончайшие, мерцающие оттенки? Историки ломали головы: в глубине каких веков, кем был создан ритмичный ряд узоров-знаков, почти звучащая графика? Не элементы ли это древнейшей туркменской письменности, ключ к которой был утерян?

Ответы на учёные вопросы не лежали на поверхности. Над их разгадкой предстояло ещё много трудиться. Проще было торговым агентам, которые на вопрос: «Что это?» сразу и безошибочно отвечали: «Однозначно валютный товар», что и подтверждалось на первых художественно-промышленных российских выставках, где туркменские ковры впервые получили высшие награды.

Туркменские ковры экспонировались на Кавказской выставке (1888г.) в Москве, (1891г.), в Нижнем Новгороде (1896г.), в Санкт-Петербурге (1902, 1913гг.), в Ташкенте (1905г.) Слава их облетела Европу и Америку, когда в 1899 году туркменские ковры представлялись на Всемирной художественной выставке в Париже; в 1904 году в Сан-Луи (США); в 1914 году - в Берлине. Однако, слава славой, но зачастую ценнейшие экземпляры после иноземных выставок просто не возвращались в руки хозяев. Мелочные компенсации и «искренние сожаления» - вот и всё, что получали они за доверчивость.

От крупных мировых торговых домов в Закаспийскую область стали поступать запросы на поставку оптовых партий туркменских ковров. Надо сказать, что в туркменском хозяйстве вплоть до 80-х годов 19 века ковёр не был предметом торговли. И хотя практически каждая женщина с отрочества и до старости занималась этим ремеслом, создавая зачастую настоящие шедевры, ковёр оставался лишь предметом домашнего быта. Он мог служить иногда предметом натурального обмена, но никогда денежной наживы.

Ковры создавались по всем канонам исконного ремесла, где всё было строго определено: и время стрижки овечьей шерсти, и способ прядения нитей, и подбор исключительно натуральных красителей пряжи, и сам неизменный процесс исполнения коврового полотна. При том, что создание ковра – тяжёлый труд, оно было любимым делом, в котором растворялось сердце мастерицы и оставалась частица её души. Каждый ковёр был единичен, ценен этим вложенным в него человеческим теплом. Именно эти ковры, собранные по туркменским аулам и сотканные до 1881 года, были представлены на выставках и снискали высокое признание мировой общественности.

Однако на стыке девятнадцатого и двадцатого столетий великое творение туркменского народа подверглось большому испытанию. Ковёр, оценённый по достоинству искусствоведами, привлёк внимание и деловых людей. Он становится товаром. «Быстро и много» - это требование купеческого времени едва не уничтожило совершенствуемое веками мастерство. Замена натуральных красок на химические, внедрение в орнамент модных, но чуждых национальным элементов, торопливость в работе, скупка задёшево ценнейших старинных орнаментальных ковров у населения привели к резкому упадку качества изделий. В 90-х годах 19 века в защиту туркменского ковра выступила научная общественность России и Западной Европы, после чего в Закаспийской области была строго запрещена продажа анилиновых красителей и нетрадиционных ковровых рисунков, а для всех мастериц открыты ссуды на приобретение качественной шерсти и красок в специальных банках.

Ситуация стала резко меняться к лучшему, и туркменскому ковру была возвращена былая слава, что и подтверждается словами, которые были приведены в одном из документов Обзора Закаспийской области за 1911 год: «...Если бы Америка и Англия на своих фабриках могли бы производить ковры такие же, какие производятся туркменскими мастерицами в Средней Азии, они бы это сделали. Но все попытки в этом отношении остаются тщетными благодаря тому, что это ковроделие неподражаемо по многим причинам...». В другом документе приводятся такие слова: «...Общепризнано, что по качеству и художественной отделке эти изделия (т.е. ковры) не имеют равных в мире».

Владимир ЗАРЕМБО
Фото: Юрий ШКУРИН

Из истории туркменского ковра: «Не имеют равных в мире...» (turkmenistan.gov.tm)